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13:12:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 13:12:00
Et il n'est pas rare qu'ayant fini, on regarde l'heure en se secouant la tête comme on sort d'un sommeil profond. Je vais maintenant créer un cache particulier pour cet ensemble de fichiers HTML et d'images, ce qui permettra des opérations traitant toutes les pages à la fois.
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13:17:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 13:17:00
Aucune rationnalisation du travail ne vous préserve complètement des va-et-viens entre les logiciels, du retour sur ce que l'on croyait réglé, du sentiment de patiner dans la colle.
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13:25:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 13:25:00
Ayant constaté que l'intégration des images sur les pages s'est (à quelques détails techniques prêts) bien passée, j'écris à Thimothée pour lui faire part de ce deuxième projet. Je ne suis pas sûr, en lui écrivant, que cette deuxième intervention soit aussi drôle que je le lui prétends. En fait, mon hésitation permanente entre des choix anecdotiques (anecdotes dont j'espère toujours qu'elles recèlent plus de sens qu'il n'y paraît) et des options plus radicales, plus démonstratives, risque une fois de plus de produire un travail ambigu, bordélique, obscur.
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13:30:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 13:30:00
Tout au long de la réalisation de cet album, il me faudra en faire des copies momentanées à cause du traitement des informations par lot. Une merde répétée sur quarante-cinq pages est parfois impossible à corriger manuellement.
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13:40:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 13:40:00
L'anecdotique a sur le thésard une longueur d'avance, parfois illégitime: son dépouillement a les vertus allusives de la fiction et ne donne pas l'impression désagréable qu'a la narration à thème de laisser l'étiquette du prix sur le cadeau. Mais elle avance masquée, et abrite parfois la stérilité sous le prétexte du mystère.
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14:05:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 14:05:00
Je m'imaginais rédiger ces textes en me tenant seulement à ceci, par exemple pour cette image: "je retouche le code html de toutes les pages par un procédé extrêmement simple; je repère dans le code une balise, une ligne, qui ne se répète pas sur la page mais qui est commune à toutes les pages, et j'y insère une modification de couleur, de lien, de maquette".
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14:15:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 14:15:00
Mais en dehors du fait que je suis incapable de m'astreindre trop longtemps à une tâche répétitive sous peine de m'emmerder trop et de lâcher le projet, de nombreux parasites viennent me dissuader de me tenir à un contrat aussi sec.
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14:30:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 14:30:00
Tout d'abord, la digression est ma forme fictionnelle favorite. De Jacques le fataliste à La recherche du temps perdu, elle donne au roman de l'ironie pour lui-même, elle balaye la vanité des machines trop bien huilées.
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14:32:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 14:32:00
Et puis l'aridité a des limites conceptuelles évidentes : une fois bien saisie l'intention de l'auteur, on se demande ce qui nous conduirait, au fond, à le suivre plus longtemps. Comment un artiste comme Opalka tient-il le coup? Mystère. Je suppose que la dimension tragique de son travail interdit le retour, la dispersion, l'aventure. Mais comment ne s'emmerde-t'il pas lui-même? Comment son projet ne lui semble-t-il pas, au fond, dérisoire en regard de ce qu'une vie de recherche artistique peut apporter? Qu'est une oeuvre qui n'a à offrir que les raisons de son advention?
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14:40:00
by L.L. de Mars | March 30, 2002 14:40:00
Et puis il y a dans les machines démonstratives un point commun avec toutes les psychoses, qui est le symptôme suffisant à les diagnostiquer : l'illusion de vérité. Trouvée, calée, définitive, une vérité sans déchet, sans résidu, une vérité-machine, un rouleau.
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